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对人性与现实的隐批判《午夜之爱》

上一篇 | 下一篇 | 2012-02-10 11:20:18 | 分類：旭锋影话

对人性与现实的隐批判

---《午夜之爱》

泰国片《午夜之爱》（midnight in love）的主角午夜德士司机很容易就让人联想起美国名导Martin Scorsese成名电影《Taxi Driver》（1976）中的主角，一样是午夜德士司机。不同的是前者表现在当代城市生活中被疏离而选择自我孤立的一位沉默寡言又老实的中年司机。后者则是上世纪美国越战结束后，回国面对与自己完全脱节的社会而形成外界与自我人性不断拉扯及适应不良的退伍美军德士司机。相似的地方则都是因为目睹社会发展的黑暗面（尤其他们都是午夜德士司机）与价值观的腐败下产生无力与挫败的社会感。

也许午夜是表现孤独、黑暗、边缘、神秘等等最合适的载体，所以《午夜之爱》把主角（派特察泰·王卡姆劳饰演）设定在午夜行驶的德士司机对于角色是孤独、孤立、寡言、与现实脱节、怀旧、老实又老成等这样的性格就更加的事半功倍了。这是一个小人物的故事，同时又是一部含蓄批判现实的电影，虽然他没有《TAXI DRIVER》中罗伯特·德尼罗饰演的退伍美军德士司机更边缘化、更激烈与扭曲的性格，但自我孤立与喜欢怀旧的个性自然的就让人联想到这又是一个被社会遗弃或自我抗拒社会的现实角色。

电影的剧情发展主要依循主角后来载上一位在夜总会工作美貌年轻的午夜女郎，之后开始了含蓄的午夜恋情，这段关系随着剧情的推展更让主角遭遇了一连串命运多舛的故事。剧情的发展及内容都是好看的，但本片让我欣赏的主要还是电影对这位午夜德士司机角色的设计。

他生活在曼谷这个大都市，每到夜晚就开着德士行驶在街上，每天载各种各样的顾客去他们要去的目的地。然而他有着一项总让顾客不习惯的爱好---德士内永远开着过时的AM电台老节目，尤其常反复听一首老歌“流金岁月”。他长相平庸老实，过着简单贫寒的生活，永远只光顾同样的小食馆吃饭，且总是同样的菜汤和饭。他甚至讨厌快餐，连麦当劳汉堡包都没吃过。他的老实程度在这道德沦丧的时代堪称异数，顾客留在德士上装满钞票的钱包他依旧拾金不昧带去警局归还，同时单纯得相信一心欺诈他的直销朋友。但，在这样的个性与人格的背后，他却有着一段令人震惊的过去。他曾亲眼目睹前妻与奸夫在床上性交，盛怒下直接拿起刀子往奸夫的背后猛插几十下，之后就是十多年的牢狱。这是他不为人知的过去，是编剧给予这个角色两个极端心理层面的建构，也是对人性的一种隐批判。他从来不是恶人，是社会、人性的丑陋导致他做出了恶人的行为（让我想起日本电影《恶人》的男主角）。

他的善与单纯在剧情发展到后半段时也再次被愚弄，导致他再次杀人。曾经因为他拾金不昧把钱包归还给失主的老头再次坐上他的德士。原以为老头是要再次感谢他，却在途中突然用迷药迷晕了他。当他醒来时发现自己被绑在诡异的旅店房间的床上，原来这个看起来慈祥的老头竟然是喜欢玩SM的变态狂。结果在挣扎打斗中他再次因极度的愤怒而杀了人。活在这个人性、价值观随时被扭曲的时代，有时候真的很难再清楚的分辨“善恶”。经常看到报纸上大肆报导某某人因为某某事或某某人结果杀害了对方，但这些都只是表面的报导，真正导致“恶行”的源头又是什么？

现代生活的利与弊永远无法厘清，而光明与黑暗仿佛是世界必然存在的两面性。像本片的人物角色不过是现实的一面镜子，要完全反映现实恐怕电影永远无法做到。电影只能是抽取现实的部份表现，而人性更是深不见底难以确实完整的呈现了，但好的电影自然能让人观后有更多的联想与解读，就如《午夜之爱》。