有种。过往

我在高中时代就曾听说有一部中国禁片《北京杂种》了,那是因为崔健的关系。90年代要听崔健的歌,没问题,但要看中国禁片,不会有管道的。21世纪降临,仿佛整个世界都变了,所以后来我不但看了《北京杂种》,还有更让人震撼,堪称中国影史最好的同志片之一《东宫西宫》。那时的张元,真的很愤怒,很激进。接着又看了《绿茶 》《我爱你》。2006年再有《看上去很美》 。然而,这时的张元已不再是90年代的张元了,就如同崔健,都变了。08年再看他的《达达》,张元把自己变得更安全了,当年的锐气几乎消失殆尽了。也不是电影太差,只是你很难释怀,这就是那位曾拍过《东宫西宫》的第六代导演啊。

但,今年的《有种》,张元给影迷惊喜了。观影过程,我不其然的想起贾宏声,然后又想起孟京辉的《像鸡毛一样飞》,都因为诗。我们的心理还有诗吗?“在我的祖国里只有你还没有读过我的诗,你要向蓝天认错,向白云认错。。。。该道歉的也不应该是你,而是这座城市”,是啊,时代变了,人性变了,节奏变了,青春的质也不同了,张元让主角内心喃喃自语,时而冒出诗句版的独白贯穿全片,和那位娘炮不断吟唱一首叫《墓志铭》的诗,是在不断的提醒我们这代人,都忘记了生活的诗吗?

 

戏名“有种”,其实很容易让人误解这部电影的风格与调子。这不是一部无中生有的那种青春叛逆,也不是莫名的呐喊与控诉,更多的是的生命本质的观照,对生存空间的反思,是呼唤逝去的生活诗。只是,和90年代的张元相比,现在的他还是太工整了,虽然电影的故事性丰富了,但那些逝去的质感与锐气,还真的逝去了。然而,《有种》就像今年电影节看过的德国片《哦,柏林男孩》,对于青春的解读,同样是游移在存在与虚无的边际,当然,后者会更好。我不知道时下的年轻人看了会怎样去感受,但,这两部电影,对我来说才是真正的致青春。因为,青春就是零零碎碎的,而不是什么精致的回忆。

 

阿斯哈.法哈蒂的《过往The Past》看起来似乎没有前作《一次别离》丰富的语境与关系的张力,然而,在我看来,其实并不会逊色。《过往》虽然是导演的法国片,然而故事还是牵扯到“时空”的联系,这来自角色的设置。而电影的核心主题—-关于一个复杂家庭某事某人某关系的“真相”(引子来自一个自杀女人),到最后其实也没有真正完整的答案。然而,所有人在寻找或理解或愤怒或懊悔于这个真相的过程当中,导演展现了非常细腻与晦涩的意义。这有可能是一部看起来单调乏味的家庭关系片,然而如果你有足够的心思慢慢去欣赏,去思索片子人物的所有关系和情节的链锁性,将会让你发现,这是一部表现人性真实面的杰作。它借用一个家庭之间延伸出各层面的复杂伦理和爱情,揭露了人性的多面。

本片也如同《一次别离》,每一位演员在情绪上的演绎都掌握得细腻与写实。其中有几幕情绪的爆发与张力让人屏息。看起来本片属于小格局的故事,其实在表现、传达这个错综复杂的家庭关系慢慢酝酿的过程中,如果你喜欢发掘电影似有似无的言外之意,其实这个真相的所有穿针引线,无疑还是会让你浮想联翩,关于某些地域与人物的符号性。这也许未必是导演的本意,然而他设置故事的手法,确实趣味得让人不仅仅停留在故事表面,就如同片中有关“真相”的过去与当下。

 

 

 

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