三月份十部好片

(《诉讼》剧照)

 

选出3月份10部好片(观影17部)

 

《真实的荒谬Réalité》(2014)美国/法国

Director: Quentin Dupieux

Writer: Quentin Dupieux

Stars: Alain Chabat, Jonathan Lambert, Élodie Bouchez …..

他是昆汀,但后面不是塔伦蒂诺,而是杜飞,来自法国但长期在美国拍片的导演昆汀.杜飞Quentin Dupieux。之前看过他的《橡皮轮胎杀手 Rubber》(2010)和《全错了 Wrong》 (2012),很喜欢。加上刚看了较新的《不真实的荒谬 Réalité》(2014)后,已然成为我最爱的美国独立导演之一。他的“无理由、非理性叙事风格“,在三部作品中都一直贯彻其中,尤其《橡皮轮胎杀手》更表现出邪典味,他的电影乍看是B级娱乐片,但其实是叙事高手。他刻意以非理性的手法建构故事,荒谬的开始,荒谬的结束,又喜欢嘲讽好莱坞惯性叙事。《真实的荒谬》更进一步玩弄时空,似是而非的现实与梦和电影本身,混杂其中,既无关联却又贯穿其中。他也喜欢旧事物,三部电影色调看起来就像80年代美国片,片中也出现许多昔日日常物品。

而这位鬼才型导演其实想在他的这些作品表达什么?总结这三部可以归纳为尝试带给观众另类的观影体验,关于逻辑原理的,关于精神状态的,关于非经验式的。《全错了》从一个失业男人的爱狗失踪开始,《橡皮轮胎杀手》更荒谬,从一粒在荒漠中的橡皮轮胎开始,演变成公路杀手电影模式,完全愚弄了好莱坞这类类型片,但却又让人看得愉快与兴奋。《不真实的荒谬》则从一位名叫Réalité的小女孩开始,实际上最后她也根本不是开始,因为将会永远循环。

昆汀.杜飞名气虽然不比昆汀.塔伦蒂诺,但两者都是”昆汀鬼才“,有机会不妨看看杜飞的作品。

 

 

 

《诉讼》(2014)以色列

Directors: Ronit Elkabetz, Shlomi Elkabetz

Writers: Ronit Elkabetz, Shlomi Elkabetz

Stars: Ronit Elkabetz, Simon Abkarian, Gabi Amrani

以色列片<诉讼>,女导演 Ronit Elkabetz自导自编自演,共同编导的还有哥哥shlomi Elkabetz.去年曾是康城导演双周单元片,但水准完全是主竞赛片了.本片其实是兄妹档导演三部曲最后一部了,计划近期内一定要找出前两部<芳心迷踪>和<七天丧期>来看.三部虽然故事无关联,但核心主题一致,表达对以色列社会的看法,以家庭故事,夫妻关系隐喻或影射出男女身份在犹太教社会底下的不公与压抑.如本片用一个离婚诉讼案,以精简结构,简单空间,就完全呈现了一个戏剧与悲剧的女性故事.而导演对时间流逝的表达手法,以及一些人物细节的捕捉,都非常的独特,时常有意在言外的遐想空间.

电影80%以上都在唯一的空间展开:狭小的法庭,但不会让人沉闷,反而各个角色之间的心理张力让人看得异常紧张和有趣,在严肃的题材下间中更不乏黑色幽默.而自导自编自演的Ronit elkabetz,演技非常精湛,有数幕对着镜头的情绪戏让人看得揪心,时而又以丰富的肢体语言表达细腻的感受,其中又有一幕五官特写的镜头戏足以成为年度画面.一部以色列女性主义片,也是部控诉封建宗教体制的电影.在一个离婚只能在男权制底下的宗教法庭处理的国度,各种暧昧不清与不公的判决方式与角度,本片展露无遗,即写实也荒谬.

 

 

《第二个妈妈 Que Horas Ela Volta?》(2015)巴西

Director: Anna Muylaert

Writer: Anna Muylaert

Stars: Regina Casé, Helena Albergaria, Michel Joelsas

巴西女导演Anna muylaert2015年新片<第二个妈妈>是部从家庭出发的女性视角电影,同时也探讨阶级身份,以巴西城市阶级着手。主角瓦尔是一位在巴西某富裕中产家庭当了十多年的中年妇女保姆女佣,身份就像"第二个妈妈".故事开始围绕她每天在这家庭工作的"日常生活",和家庭成员微妙复杂的主仆关系及一些生活上的大小事,通过巴西人的视角与触觉.

直到有天瓦尔十多年不曾见面的女儿突然联系她,来到城中暂时住在这家庭,和瓦尔与其他成员共同生活开始, 隐藏在这个家庭背后巨大的阶层对立与矛盾,渐渐因为这位聪慧但"阶级低微"的年轻女孩介入而浮现.而瓦尔的"妈妈"身份,也因为女儿暂住这个家庭后,陷入"母亲的认同困境",皆因阶层与尊严.电影最好看之处,都在这些关系张力上,同时还会延伸出中产家庭的内在危机。

电影的结局也很棒,是同时对母亲与女性主义的时代与社会性的共同表达。而影片的叙事方式,不但能够在严肃与轻松之间拿捏的非常优秀,演员尤其保姆女佣的角色,演出细腻生动又有趣丰富,肢体语言到感情即写实又表现,是影后级的演绎。

 

 

 

《野马 Mustang》(2015)土耳其

Director: Deniz Gamze Ergüven

Writers: Deniz Gamze Ergüven (screenplay), Alice Winocour (screenplay)

Stars: Günes Sensoy, Doga Zeynep Doguslu, Tugba Sunguroglu

土耳其电影《野马 Mustang》(2015)是女导演蒂尼斯•艾葛温 Deniz Gamze Ergüven首部作品。1978年出生自土耳其,但童年时期就随着家人移居法国,成年后进入法国著名电影学院LA FEMIS,毕业自导演系。《野马》是部披着青春的外衣,内里则是痛斥土耳其当下的封建社会。

土耳其首府伊斯坦布尔早前遭遇多次严重的恐怖袭击,社会动荡不安。这座城市是土耳其的重要“心脏”,是国家最发达与民风最自由的城市。《野马》的故事虽发生在偏远的郊区小镇,然而伊斯坦布尔是片中女孩们多次提到的城市,每当她们想逃离这个宗教束缚与父权体制的家。因此首府成了一个象征,一个自由的梦,就像全世界大多数的第三世界国家。然而今天伊斯坦布尔的严峻局面,这座梦想之城,都变得有些讽刺了。

五位美貌女孩在片中大胆的展现青春的肉体,虽然没有超越三点的底线,然而以一个伊斯兰宗教的国度里,已经拼贴出当代土耳其女性试图挣脱枷锁的处境。所以电影开始大量表现女孩们青春期的欲望与纯真,运用光影流泻的手法展现闺中少女的身体,都是导演在以女性的“视角”来对抗封闭保守的宗教与道德。也以此对比出一个禁欲的社会和用指定,甚至强迫式的婚姻,其实是在埋葬女性的灵魂与生命。五位姐妹都有不同的结局与命运,无论是幸运还是悲剧的,但心灵早已遍体鳞伤。

最小的妹妹芙莉多次对各种枷锁的反扑,和片名《Mustang 》(野馬)的指涉最符合,也具有一定的暗示,最有勇气的竟是年龄最小的。 本片除了曾被提名戛纳金摄影机奖(导演处女作),也入围奥斯卡与金球奖最佳外语片,但都败给更强有力的《索尔之子》,然而这个残酷青春的现实与荒诞故事,是一部青涩的自由之光。

 

 

 

《吾血之血Sangue del mio sangue》(2015)意大利

Director: Marco Bellocchio

Writer: Marco Bellocchio

Stars: Roberto Herlitzka, Pier Giorgio Bellocchio, Alba Rohrwacher …..

导演马可.贝罗奇奥 Marco Bellocchio完成新片《吾血之血 Sangue del mio sangue》 (2015)已75岁高龄。他属于横跨两个世纪的意大利名导,但我只看过其中三部他的作品《再见,长夜》、《肉体的恶魔》和最新的《吾血之血》。《怒不可遏》是他60年代的成名代表作,50多年的导演生涯,作品多次提名威尼斯(包括本片)与戛纳电影节主竞赛,2011年曾获得威尼斯表扬终身成就奖。

《吾血之血》由两个不同时代的故事构成,地点相同,博比奥小镇,也是导演的童年故乡。四百年前,一位神父因受到某位修女的诱惑而自杀,他的孪生兄弟费德里科赶来这间修道院,为处理这件悲剧而必须目睹这位修女如何接受审判,主教强迫她承认自己是撒旦附体,所以加害神父,以让神父获得埋在圣地的资格(封建时代的天主教不允许自杀者被埋在圣地下,除非证明这不是自杀)。另一个故事为当下,一位同样名费德里科的年轻人为某俄罗斯富豪做中介,来到当年的修道院,想替对方买下这间将近残破的建筑。但里面依然住着一位伯爵,有守门人和老侍女。伯爵是吸血鬼,但故事完全不着重身份的外在发挥,而是身份的隐喻。

两个故事表面无关联,各有叙述,但隐藏的核心却一致,对权利的批判与嘲讽。审判修女的过程,真正的恶魔是封建宗教的绝对权利,操控一切的是秩序与制度。现代故事的吸血鬼伯爵,面对的则是当代社会,从政权至经济等建立的秩序与制度,更无形与巨大的权利。

暮年的老练与激情,则是本片给人的观看。四百年前的故事,在庭院深深的歌德式修道院展开。光线与构图,是经验丰富的绘画感,许多画面仿佛是文艺复兴绘画的截图,光线采用亦然。而修道院暗藏的情欲,表现得欲而不色,手法也让人回味上世纪那些精彩的欧洲电影。激情,在导演自我任性的情节设置中,隐晦式的显露,刻意却稔熟。最后砖墙拆除,受围困与折磨一年的修女本应面貌与身体都不堪入目,但缓缓步出的她,不但青春靓丽身形丰满,全裸的她仿佛天使般圣洁,在自由与新生命的意味下离去。这时代的伯爵最后却因为追不上一对年轻男女的背影,喘息依偎在墙面。博比奥小镇是导演的故乡,所以本片属于个人与隐秘性的作品,有着私密的表达,尤其通过对女性的隐喻,它引导我们窥探导演的内心,也表达了创作的泉源。

 

 

 

《妈咪晚安Ich seh, Ich seh》(2014)奥地利

Directors: Severin Fiala, Veronika Franz

Writers: Veronika Franz (screenplay), Severin Fiala (screenplay)

Stars: Lukas Schwarz, Elias Schwarz, Susanne Wuest

奥地利电影《晚安妈咪》(Ich seh, Ich she)(2014)是一部悬疑惊悚家庭片,人物和空间结构都非常奇特。一开始单亲母亲看似经过大量整容后从医院回来,满脸被布包裹,完全看不清脸孔,家中有两位孪生小孩,住家看起来空间被孤立而处在偏远郊区,现代简约式但疏离风格。小孩开始很高兴母亲的回来,然而母亲却和以往不同,而且显得非常怪异与可怕。家中氛围顿时布满隐暴力,而且完全互不信任。

孪生小孩也有着怪异的行为,喜欢饲养巨大的蟑螂,数量之多让人毛骨悚然,两人也从来不分开,任何时刻都在一起。编导设置了大量悬疑细节让观众不断猜测,到底母亲是否真的是小孩的母亲。小孩不断受到母亲的责骂与众多奇怪的限制,开始尝试揭开女人是否真的是他们的母亲,如置放偷录器在她房间,搜索她的个人资料等等。

故事后来的发展有许多让人惊悚的段落,而且非常反伦理,暂且不剧透,结尾相当惊人。电影风格冷冽和极简,让人自然想起同属奥地利的大师级导演迈克.哈内克,都属于北欧式的冷暴力。虽然奥地利地理位置属于中欧,但它和瑞士一样,电影常表现出北欧式的氛围与疏离特质,故事常指涉现代生活,与欧洲现代绘画有着一脉相承的关系,所以每次看北欧风格的电影,画面因素非常强烈,往往不需太多对白就足以传达出许多讯息。所以本片那所豪宅,内部装饰干净整洁,与人物的不安形成鲜明的对比,让静谧但冷酷的空间,处在一种不安的平静感,也暗示着当代生活。

本片也指涉家庭的内部权力游戏,把现代家庭模式的心理层面,毫无避忌的剖开。所以它会让你看得很颤抖,但更能看到现实的核心,让你观影后还会有更多的质疑,这些质疑并非电影的剧情,而是我们当下的生活。本片由男女导演联合编导,Severin Fiala & Veronika Franz,之前名不经传,也没听过他们有过其他电影作品,但首次联合编导就交出此等佳作。

 

 

 

《苏博拉Suburra》(2015)意大利

Director: Stefano Sollima

Writers: Giancarlo De Cataldo (story), Carlo Bonini (story)

Stars: Pierfrancesco Favino, Greta Scarano, Jean-Hugues Anglade….

意大利片《苏博拉Suburra》(2015)是部黑帮片,但题材涉及非常广,城市末世风格,典型多条叙事线,但情节丰满而且线路汇集一气呵成,故事毫不拖沓,虽然间中插入一些人物情绪表现,但能够缓和俐落的暴力场面,整体扎实也紧凑,比许多好莱坞同类型片更优秀,剧本描写政治、宗教、黑帮之间的博弈与网状关系不但厚重也充满娱乐性。“Suburra”意大利语意为贫民窟, 传统拉丁语则意指罗马帝国时期官商勾结权的黑暗场所。电影故事也发生在罗马,用片名来直指这城市两千年后的黑暗世界依旧雷同,所以情节不仅仅玩转黑白两道,而是大胆展现与直面从政治人物到教会里的主教如何与黑帮之间的勾结与互利,如何横行在城市的黑暗面,但结局也很嘲讽。相信本片导演Stefano Sollima的执导才华迟早会被好莱坞招揽,事实上他的电影风格也有点像一些优秀的当代美剧.唯剧情也有数处不合理的漏洞.

 

 

 

《超新约全书 Le tout nouveau testament》(2015)比利时

Director: Jaco Van Dormael

Writers: Thomas Gunzig, Jaco Van Dormael

Stars: Pili Groyne, Benoît Poelvoorde, Catherine Deneuv

比利时片《超新约全书 Le tout nouveau testament》(2015)奇幻清新又玩转宗教,是一个颠覆性的可爱故事。原来上帝不只有儿子(耶稣),还有一位十岁小女儿。原来上帝就住在一处非常寻常的住宅,而且建构世界靠的是一架电脑,在家中还是一位暴君,又喜欢作弄世人,才会让人世间那么复杂。耶稣就是看不顺眼父亲恶搞世界才下凡拯救世人,可惜最后还是壮烈牺牲。现在轮到小女儿也决定步上哥哥后尘,离家出走前偷进父亲书房,泄露天机让世人收到各自的死亡日期短讯,从此人间突然发生巨变,每个人开始认真思考距离死亡的日子,都该怎样去生活。而小女儿下凡前得到哥哥灵魂的启示,要再召集另六位使徒,让原本的新约全书里的十二位增加到十八位,开启“超新约全书”。小女儿成功出走来到了人间。。。。

接下的剧情就不剧透了,本片对宗教的颠覆概念,并不是对宗教的恶意改编,也并非质疑上帝,而是以天马行空的概念,以及导演一些巧手式的浪漫手法,捕捉或启发观众对生命本身的思考。电影叙事划分了六个福音章节,都根据“如果你知道自己即将要死了,会如何面对剩余的时间”这样的设定去表达不同的生命。本片是部嘲讽喜剧,也可以是心灵电影,风格则奇幻与浪漫。是容易被人忽略的清新好片。最后再小剧透,其实片中上帝也有老婆的哦。

 

 

 

《人力资本 Il capitale umano》(2014) 意大利

Director: Paolo Virzì

Writers: Stephen Amidon (novel), Paolo Virzì (screenplay)

Stars: Fabrizio Bentivoglio, Matilde Gioli, Valeria Bruni Tedeschi

意大利导演保罗·维尔奇(Paolo Virzì)的电影《人力资本》(Il capitale umano)会让人联想起杜琪峰的《夺命金》。用数个角色,两三个各别家庭,不同社会阶级,但彼此之间却冥冥中不能避免将被连贯起来,命运将被牵连在某一时空与事件上。这样的故事并不陌生,尤其对于偶然与机遇的题材,德国导演Tom Tykwer就曾让人印象深刻他数部精彩的作品,尤其关于宿命。但为何说本片类似《夺命金》,正如片名《人力资本》的寓意,角色之间的连锁效应,牵扯出的是布满利益衡量的生活。“人力资本”是经济学里的学术用词,大抵是说人其实就是“活资本”,比“物质资本”还要有价值,然而人力资本如何被衡量它的价值,就得看个人如何被“估价”,比如从人类自身在社会经济活动中增值的能力等等。而本片最后也带出一个质疑,即人要如何被估价?处于生活中的人们可以因为家庭、爱情等其他因素,活在被估价的“牢笼内”,但也有可能是无法被估价的,至少有时候我们会为家人或爱侣毫不计较的付出真心的关怀与维护。本片采用章节方式,叙事视角分别从三位各别主要角色展开,但时空都在同一时间,而最后章节则交汇在一起。

 

 

《日本天空下》(2015)日本

导演: 荒井晴彦

编剧: 荒井晴彦

主演: 二阶堂富美 / 长谷川博己 / 富田靖子 / 利重刚 / 上田耕一 / 更

 

發表迴響

你的電子郵件位址並不會被公開。 必要欄位標記為 *

*

你可以使用這些 HTML 標籤與屬性: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <strike> <strong>

你的瀏覽器必須開啟 javascript 以進行驗證動作!
大紅花的國度 | 討論區 | 本站由WordPress建置